“Yo no puedo escribir sino de lo que he visto”: El Realismo moderno en la obra teatral de Elena Garro
Álvaro Balbuena Pérez | Filoletras
26 de octubre de 2026
Leer cualquier obra literaria de Elena Garro es conocer un pasaje de su vida y de quienes la rodeaban. Garro lo acota muy bien en una entrevista hecha por Lady Rojas-Trempe y recuperada por Jesús Garro y Guillermo Schmidhuber para el prólogo de Teatro completo de la autora:
"Yo no puedo escribir sino de lo que he visto, porque si me pongo a inventar cosas que no he visto, pues no se me ocurre qué inventar", comenta la dramaturga.
Desde su búsqueda por un hogar sólido, los conflictos maritales con cierto ganador del Nobel, así como su reinvención histórica de la tragedia mexicana, la obra teatral de Garro reformula la tradición dramatúrgica para introducir poesía en el diálogo. Las líneas llenas de metáforas, el tomarse todo tan literal y el andarse por las ramas forman parte del sello esencial de la autora en sus obras dramáticas.
Es por ello que no resulta descabellada la comparación que hacen Garro y Schmidhuber de la autora con Sor Juana Inés de la Cruz, tanto por sus intereses similares en la tradición griega y su devoción católica, como por su constante afrenta a la autoridad patriarcal y los señalamientos hacia su vida privada (2016, pp. XV-XVI).
La tradición griega antes mencionada se puede encontrar en obras como Felipe Ángeles, donde la autora retoma el género teatral más antiguo de la tradición: la tragedia. Recuperando históricamente los documentos del juicio contra Felipe Ángeles —puesto a disposición del Consejo de Guerra por desconocer a Venustiano Carranza como presidente de la República—, Garro reinventa el juicio y lo convierte en una suerte de Prometeo encadenado, donde Felipe Ángeles se juzga a sí mismo por haber permitido que la lucha revolucionaria recayera en los vicios que él mismo juró eliminar, confrontándose con la tragedia de sus propios ideales, y donde Ángeles transforma la defensa de su juicio en un martirio voluntario.
Esta obra recupera la tragedia mexicana que propuso Rodolfo Usigli con El gesticulador, autor y obra que Garro estudió y asimiló para su propia escritura. Usigli estimó y valoró el trabajo de Garro a lo largo de los años, destacándola dentro de la nueva generación de autoras mexicanas (Garro y Schmidhuber, 2016, pp. XXXI-XXXII). A la par, Usigli teorizó las diversas corrientes de realismo que iban surgiendo dentro de este género escénico, apuntando cuatro tipos de realismo moderno: el realismo periodístico, el de tesis, el de contraste y el realismo al que denomina mágico (Garro y Schmidhuber, 2016, p. XXXII).
El realismo mágico de Garro retoma diversos motivos de esta corriente para su dramaturgia. Entre ellos podemos destacar la polifonía y el enfrentamiento de ideales entre diversos personajes, la ambigüedad entre la vida y la muerte y la asimilación de lo fantástico como parte de la cotidianidad. Sin embargo, el aporte de Garro a este movimiento recae en el lirismo poético que introduce en el diálogo de los personajes que creen en su poder. En las obras existe constantemente una afrenta entre el uso de la razón lógica y la metaforización de la palabra; ejemplo de ello lo podemos ver en La señora en su balcón, donde la fuerza imaginativa de Clarita, una niña de seis años, gana un debate innecesario contra su profesor de primaria, quien con su rigidez académica no logra disuadir las ganas de Clarita por buscar la antigua ciudad de Nínive entre muladares y a través de los siglos. En diversas obras, Garro siempre buscó llevar la metáfora y la poesía a lugares donde nadie había pensado llegar, y prueba de ello es su dramaturgia.
En conclusión, la extensa obra de Garro nos ofrece un recorrido por diversos estilos y corrientes que conforman la literatura mexicana moderna, desde lo fantástico con obras como Andarse por las ramas, hasta la crítica social contra el poder autoritario y la persecución política que encontramos en Sócrates y los gatos, cada una de ellas escrita de manera única por la narradora y dramaturga homenajeada en la trigésima octava edición del Festival "La Muerte Tiene Permiso, in memoriam Elena Garro".
Referencias
Garro, J y Schmidhuber, G. (2016). Elena Garro, dramaturga. En Elena Garro (autora), Teatro Completo (XV - XLII). Fondo de Cultura Económica.
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